王建勋，字雄之，号清心斋主。1962年生，河北定州人，1980年入伍，空军北京某部干部，兼任中国红十字会文化发展基金会副秘书长，中国书画公益网执行总编辑。大学本科学历，书斋号“三近轩”、“定慧草堂”等，擅书法、工篆刻，兼及诗文。
现为中国艺术创作院研究员、文化部中国国际书画艺术研究会理事、北京世纪名人国际书画院院士、北京中韩书画家联谊会理事、中国楹联学会会员、书法艺术委员、中国书法家协会会员、刻字艺术委员、中国国家画院沈鹏书法高研班成员、中国书画家联谊会会员、中国榜书艺术研究会会员、解放军铁流书画院副秘书长、《别墅》杂志艺术总监。曾参与多部书刊的策划、编辑工作，多次组织举办书画作品展。
其书法篆刻作品，先后在几十家报刊发表或做专题介绍，入展中国书协第二届刻字展、纪念毛泽东诞辰100周年书法篆刻展，第三、四届中国马来西亚书法交流展、全军纪念红军长征胜利70周年和空军纪念建军80周年书画作品展，全军第二、五届书法篆刻展，第三、四、五、六届中国名人名家书画精品展，多次参加军地书画大展并获奖。2008年9月，作品入选搭载神舟七号飞船上太空，并参加国内外巡展，系全国300位、全军20位艺术家之一。作品多被海内外名士收藏汇集于册或刻石，其艺术传略被收入多部辞书、典籍中。出版有《王建勋书法篆刻艺术作品集》、《王建勋名人名家印谱精选》等。
书画作品印章的鉴别
一幅好的书画，在艺术上主要从3个方面来鉴赏：一是画的本身，如风格、构图、笔墨、色彩；二是落款，如位置、字体、大小，与画本身的搭配一致性，具有一定的书法水平；三是印章，如风格、大小、流派、阴阳文印章的搭配、盖印的位置、文字的正确与书画的统一。
一个全面的画家，应该有书画的理论，通晓书法、画法、篆刻，而且具有娴熟的技法。如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦等。他们不仅精书画，而且自己也会治印。
书画上的印章，主要分为3类：一是作者本人的印章；二是题跋人的印章；三是收藏、鉴赏人的印章。这些印章又分为3个方面：一是姓名、字号、斋馆、堂号印；二是闲文、吉语、警句印；三是收藏、鉴赏印。
印章作为鉴定书画的一个主要方面，是必须重视的，因为对于中国书画来说，大多都是有印的。如果一幅标明清中期作品上的印章与已知的确为真迹上的印章完全一致，其他方面又无疑问，基本上就可以断定为真迹。因为在一般情况下，临摹复制的印章多少都会与原印有所不同，印章是极难仿制得与原印一模一样的。
从印章上鉴别，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等。这可能有以下几个原因：一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，用久了，印章的清晰程度会发生变化。此外，印泥的好坏、浓淡、干湿等，也会使印章钤盖后产生变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。印迹的清晰程度又与使用印章的人的手法有一定关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃。此外，下垫物的质量与多少，天气的冷暖，久置不用的印泥与经常使用的印泥，这些都会使钤出的印章效果不同，有的人还在刚盖过印章的印迹上撒上一些白粉或色粉，以防止书画作品挤压时的沾污。经常擦拭或刷洗的印章，与不经常擦拭刷洗的印章盖出的印迹也有所不同。一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字、用错字现象的。
鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它总会有饱经岁月、历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着。
每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是这样，书画上的印章必须与时代风格相一致，如不这样，必然是赝品。如清中期以前的书画作品，不可能出现甲骨文字的印章。
来源：中国经济导报
