―――《阳光姐妹淘》影片分析
《阳光姐妹淘》是由姜炯哲导演执导的一部韩国电影，获得第四十八届韩国电影大钟奖最佳导演和最佳剪接奖。
《阳光姐妹淘》是一部怀念青春的电影，但又不仅限于青春，它有着对洒脱青春的怀念，又有着对于身负家庭责任、被家庭琐事缠身的迷失自我的中年妇女的关注。影片通过青年和中年时期的强烈对比表达着对家庭女性的关注，充满了人性关怀。
影片讲述了任娜美为了患绝症快要走到生命尽头的夏春花开始寻找中学时代的Sunny组合成员，蒙太奇完成了影片的时空结构，在过去与现实之中看到了女孩们的成长蜕变。
单个镜头可以确定一个时空，可以完成一个时空的转变。第一次是任娜美走在学生们上学的路上，一个镜头三百六十度的转换，时间回到以前，自己变成青春时候的样子。第一次由少年任娜美变为中年时也同样是单个镜头完成，少年任娜美在老师办公室外走进老师办公室后一个摇镜头变为中年任娜美，时间再一次回到现实，两个任娜美产生了对比，一个在艺术上多次获奖的女孩变成一个成熟的家庭妇女，胆怯也随之消失。中年任娜美发现女儿被欺负后，早上尾随女儿，为不被女儿发现躲在一个拐角处，镜头向前移，再从墙角探出头的是青春时代任娜美，偷偷的跟着心仪的男生，时空随之变回从前。这样使得时空转变的更加流畅，两个不同的时空仿佛又有着几丝相像。
镜头的组接对于时空的转换同样重要。中年任娜美在一个早上拿错了快要迟到的女儿的衣服，一个跟镜头时空回到青春时期，妈妈追在任娜美身后给她早餐，要迟到的她慌张的朝妈妈要她的夹克，镜头的组接十分流畅，像是一个长镜头完美的变换了时空。一个知道心仪男孩恋情的青春时期任娜美，一个人到中年才把画像给了当年心仪男孩，画像给青春正式画下句号的任娜美，两个人在不同的镜头里朝着相反的方向各自走向对方，在一个长椅上相拥，两个时代的结合，一段感情的真正结束，诠释着对青春的怀念和告别。
影片的空间运用也十分巧妙，任娜美去找金玉时，金玉被叫到另一个房间训斥，画面中一半是充满阳光的任娜美和真姬的房间，一半是黑暗的只有金玉的剪影，明暗的对比这也预示着人物的处境和走向，金玉的丈夫和小姑子外出打工，他自己面临着巨大的家庭压力，经济条件并不是很好，住在很小的房子里。导演也善于用镜子来拓宽空间，任娜美在病房里给夏春花画肖像，镜子里看到的是夏春花坐在窗前，一个镜头表现出人物之间的位置关系。任娜美在家里偷偷的穿着女儿的校服寻找当年青春的感觉，美美的站在镜子前面，这时女儿突然回来，镜子，女儿，任娜美三个点形成一条线，任娜美向房间跑去，女儿进门向相同的方向走，拓宽了空间，让观众清晰地知道人物位置，一定的距离里，有着无限的空间。同样的，导演巧妙地用玻璃拓宽空间，秀智的脸被划伤，回头一个镜头，三分之一是秀智流满血的脸，三分之二是秀智清秀漂亮的海报，两者形成鲜明的对比，一个无忧无虑的笑着，一个走向绝望。
导演对于人物调度方面同样做的漂亮。任娜美去找私家侦探，镜头虽然对准这个大肚子男人，但是他的身后同样有着人物在做着自己的事情，前景大肚子男人介绍着情况，后边一个小职员抱着文件被绊倒，大肚子男人过去训斥他，人物的调动把这间办公室的空间拓宽，不仅仅拘泥于一个镜头内。青年时期的任娜美坐在餐桌前，身后四十五度位置出现嗑药的女孩，一个令人舒服的角度，一个声音瞬间让整个食堂不那么空旷，合理的运用了空间，在有限的空间里创造出无限的空间。
在长镜头方面，第一次时空转变到青春时期时，一个移镜头、长镜头快速的围绕着教室里的学生运动一周，既交代了教室的环境，又交代了教室里的孩子们课间的氛围，处处透露着活力。中年任娜美为了给女儿出气，便带着好朋友们来打架，被警察抓了起来，镜头跟着任娜美哥哥运动，走过青春时期的任娜美，接着来到现实中的任娜美旁边，一个长镜头完成了两次时空转换，里面有胆怯的青春时期的任娜美，有找回青春时期感觉的中年任娜美，又是一个鲜明的对比，让观众清晰地看到她的成长蜕变。
时光易逝，《阳光姐妹淘》用欢乐轻松的基调向观众展示了一个女孩到女人的蜕变，同时又郑重地表达着对于丧失自我，不能找回自己的中年家庭妇女的关注，它表达出一个女性群体的呼声，唤醒着他们的自我意识，关注着这个社会的发展，也是这个影片的成功之处。
河北大学影视系广播电视编导沈博涵
